書摘
回望香港流行樂壇的光輝歲月
歷經四年，《香港流行音樂專輯101》終於來到第三部最終章了。可能有人會疑問，寫了四年？有那麼誇張嗎？當然，如果一日一篇，其實不足四個月就可完成了，正如這兩年出版社經理常半誘半騙的引導我前進一樣：「你之前已交了四篇，還有二十多篇，很快就可完成的啦！」如果人生是可以先完成一件事，然後再開始另一件，這是很對的；但生活由許多方塊整合而成，身邊許多朋友對於我的繁忙程度，其實只是一知半解。
這101張唱片名單，其實早在第一冊動筆前訂下來，一直沒有怎麼改動過。當初是不想太多計算，所以用第一個記憶感覺，草擬了名單，然後再篩選而成。好些經典唱片理應被列入介紹，但奈何篇幅所限！在樂壇百花齊放的八九十年代，每年要選十大金曲都不容易，更何況在二十五年內選101張唱片呢？101其實只是一個主題，讓我借題發揮講故事，談談我的想法而已啦。
用四年時間去完成一部書，實在很漫長，也很需要耐性，尤其對出版社而言。感謝他們付出莫大的耐性，對我忍讓。當出版社經理提醒我要有新的序時，我笑說幾個字就可以了：「終於完了！」這樣簡短的序，不是很酷嗎？沒啦，讓我還是碎碎唸的寫了這一篇。
若讀者細心留意本書，七十年代的唱片資料及歌詞紙都很簡單，隨唱片附一張特大海報，樂迷已開心到不得了。由大碟衍生的小碟，也不是每一位歌手都有。
進入八十年代，歌手講求形象，唱片封套也需要名家設計，及至中期受Disco及外國Remix影響，唱片公司加推十二吋重新混音或加長版Single；又或是從大碟延伸的十二吋Remix Single加入新曲，務求在下一張大碟出版前，替歌手保持人氣。來到九十年代，一切講求數碼及收藏方便，黑膠大碟被CD取代，十二吋Remix Single變身為五吋Maxi CD Single，容量可讓監製一首歌玩多幾個Remix，創意無限！唱片公司開始注重音樂人、講求文案，甚至把所有參與的幕後英雄一一列出。然而，因着CD包裝面積太少，不同種類的包裝或特別版應運而生。
歌手們衝出香港，在內地、台灣甚至東南亞推出當地的專屬版，鐵粉也忙於搜集收藏。然後經歷二十多年，唱片業又由CD回歸到黑膠，於是許多當年只推出CD的專輯，一下子又再以黑膠、圖案膠、顏色膠重新面世。
本套書不厭其煩把這些不同版本、文案資料都一一收錄，就是希望成為喜愛研究音
樂的工具書。
許多人人皆知的事，經過若干年後，常會引起爭論，就如遠至上世紀三十年代的〈何日君再來〉，竟然有人爭論到底是周璇還是李香蘭原唱，如果有人認為是鄧麗君，那就更不用說下去了。
較近代的，葉振棠翻唱了許多電視劇歌曲，便有網民爭論該些歌曲到底是他還是關正傑原唱。Muzikland認為一碟在手（原版唱片或CD），翻翻文案及出版年份，就一目了然啦！但隨着網絡發達，你抄我、他抄你，於是混亂就來了，看那些資料被抄得多，佈滿網絡，假資料也可變成是贏家了。我得說，本書包含的資料太多了，雖然許多資料都經過細心考證，但偶然大意下的Typo、來來回回的排版及校對，必然還有些小錯誤。
所以《香港流行音樂專輯101》另一用意，是拋磚引玉，期望大家在研究音樂時，竭力搜尋實體首版唱片來參考；歌曲也須一一聽過，而不是隨便在網路抓MP3聽聽就算。起初Muzikland在Blogging及製作唱片時，堅持為作曲人、填詞人的筆名附加原名。古早年代，創作人尤愛用十個八個筆名，此舉確實為較年輕從事音樂的人增添方便，但網絡上開始有人效法，連一些官方處理版稅的音樂機構也跟隨。再來，便是改編歌的原曲資料，也一一記錄。期望我對本書的一些堅持做法，也同樣影響後世！
我得說：三部書合起來的101篇，許多地方猶有不足，光是林子祥只有在第一部出現過兩篇，心裏就有點愧疚，對許冠傑、葉振棠、葉麗儀，甚至汪明荃……亦然。所以我決定在附錄，簡單地多列些我喜歡的唱片。此外，我又在這101張專輯裏頭，各挑選一首引動我列入101名單的歌曲。我相信，這名單會比101張專輯更Muzikland、更個人化，希望大家喜歡！
▲文章節選自《香港流行音樂專輯101·第三部（1990-1999）》自序
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歷經四年，《香港流行音樂專輯101》終於來到第三部最終章了。可能有人會疑問，寫了四年？有那麼誇張嗎？當然，如果一日一篇，其實不足四個月就可完成了，正如這兩年出版社經理常半誘半騙的引導我前進一樣：「你之前已交了四篇，還有二十多篇，很快就可完成的啦！」如果人生是可以先完成一件事，然後再開始另一件，這是很對的；但生活由許多方塊整合而成，身邊許多朋友對於我的繁忙程度，其實只是一知半解。
這101張唱片名單，其實早在第一冊動筆前訂下來，一直沒有怎麼改動過。當初是不想太多計算，所以用第一個記憶感覺，草擬了名單，然後再篩選而成。好些經典唱片理應被列入介紹，但奈何篇幅所限！在樂壇百花齊放的八九十年代，每年要選十大金曲都不容易，更何況在二十五年內選101張唱片呢？101其實只是一個主題，讓我借題發揮講故事，談談我的想法而已啦。
用四年時間去完成一部書，實在很漫長，也很需要耐性，尤其對出版社而言。感謝他們付出莫大的耐性，對我忍讓。當出版社經理提醒我要有新的序時，我笑說幾個字就可以了：「終於完了！」這樣簡短的序，不是很酷嗎？沒啦，讓我還是碎碎唸的寫了這一篇。
若讀者細心留意本書，七十年代的唱片資料及歌詞紙都很簡單，隨唱片附一張特大海報，樂迷已開心到不得了。由大碟衍生的小碟，也不是每一位歌手都有。
進入八十年代，歌手講求形象，唱片封套也需要名家設計，及至中期受Disco及外國Remix影響，唱片公司加推十二吋重新混音或加長版Single；又或是從大碟延伸的十二吋Remix Single加入新曲，務求在下一張大碟出版前，替歌手保持人氣。來到九十年代，一切講求數碼及收藏方便，黑膠大碟被CD取代，十二吋Remix Single變身為五吋Maxi CD Single，容量可讓監製一首歌玩多幾個Remix，創意無限！唱片公司開始注重音樂人、講求文案，甚至把所有參與的幕後英雄一一列出。然而，因着CD包裝面積太少，不同種類的包裝或特別版應運而生。
歌手們衝出香港，在內地、台灣甚至東南亞推出當地的專屬版，鐵粉也忙於搜集收藏。然後經歷二十多年，唱片業又由CD回歸到黑膠，於是許多當年只推出CD的專輯，一下子又再以黑膠、圖案膠、顏色膠重新面世。
本套書不厭其煩把這些不同版本、文案資料都一一收錄，就是希望成為喜愛研究音
樂的工具書。
許多人人皆知的事，經過若干年後，常會引起爭論，就如遠至上世紀三十年代的〈何日君再來〉，竟然有人爭論到底是周璇還是李香蘭原唱，如果有人認為是鄧麗君，那就更不用說下去了。
較近代的，葉振棠翻唱了許多電視劇歌曲，便有網民爭論該些歌曲到底是他還是關正傑原唱。Muzikland認為一碟在手（原版唱片或CD），翻翻文案及出版年份，就一目了然啦！但隨着網絡發達，你抄我、他抄你，於是混亂就來了，看那些資料被抄得多，佈滿網絡，假資料也可變成是贏家了。我得說，本書包含的資料太多了，雖然許多資料都經過細心考證，但偶然大意下的Typo、來來回回的排版及校對，必然還有些小錯誤。
所以《香港流行音樂專輯101》另一用意，是拋磚引玉，期望大家在研究音樂時，竭力搜尋實體首版唱片來參考；歌曲也須一一聽過，而不是隨便在網路抓MP3聽聽就算。起初Muzikland在Blogging及製作唱片時，堅持為作曲人、填詞人的筆名附加原名。古早年代，創作人尤愛用十個八個筆名，此舉確實為較年輕從事音樂的人增添方便，但網絡上開始有人效法，連一些官方處理版稅的音樂機構也跟隨。再來，便是改編歌的原曲資料，也一一記錄。期望我對本書的一些堅持做法，也同樣影響後世！
我得說：三部書合起來的101篇，許多地方猶有不足，光是林子祥只有在第一部出現過兩篇，心裏就有點愧疚，對許冠傑、葉振棠、葉麗儀，甚至汪明荃……亦然。所以我決定在附錄，簡單地多列些我喜歡的唱片。此外，我又在這101張專輯裏頭，各挑選一首引動我列入101名單的歌曲。我相信，這名單會比101張專輯更Muzikland、更個人化，希望大家喜歡！
▲文章節選自《香港流行音樂專輯101·第三部（1990-1999）》自序
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