書摘
一代詞人李清照
李清照（1084－1155），生於北宋神宗至南宋高宗年間，自號「易安居士」，今山東濟南人。
中國傑出女文學家，其文學成就享譽古今、蜚聲中外。能書畫、工詩詞、善文章，尤以詞的成就最為卓著。其詞善於表達豐富的情感，刻劃完美的藝術境界，清新淺近，被譽為「易安體」，公認為「婉約派」的代表。
李清照生於詩書世家，18歲在汴京與太學生趙明誠結婚，兩情相悅，志趣相投，賞畫填詞，度過一段美好歲月。後因北宋黨爭牽連，李趙兩家先後遭遇不幸，夫婦屏居青州（山東）故里。靖康之難後，她長期飄泊江南。在國破、家亡、喪夫、文物散失的淒苦歲月中度過後半生。最後終老於臨安（今杭州），享年72歲。
李清照著有《易安居士文集》、《易安詞》，但經已散佚。宋代刊行有《漱玉詞》輯本；今存《李清照集校注》。
李清照能有優秀的文學根基，除了出身書香世家，父母均有文采，也歸功於家庭的開明思想，沒有受到古代傳統「女子無才便是德」的觀念影響，可以自由成長。由於李清照聰穎好學，性格爽朗，少女時期已四處遊賞，飽覽家鄉的風景名勝，如溪亭蓮子湖、齊魯的壯麗山川和旖旎風光等。這些優美的湖光山色為李清照早期的作品提供了素材，可參見本書收錄的〈如夢令·嘗記溪亭日暮〉及〈怨王孫•湖上風來波浩渺〉；至於表達少女情愫的，收錄有兩首〈浣溪沙·淡盪春光寒食天〉及〈浣溪沙·小院閒窗春色深〉，均為幽居少女懷春之作。〈如夢令·昨夜雨疏風驟〉則是一首嘆息青春易逝之作，這首詠海棠的「知否？知否？應是綠肥紅瘦」，此語一出，使得朝野文士，莫不為之擊節稱賞：「人工天巧，可稱絕唱。」（王士禎）
李清照婚前婚後的生活，可說十分愉悅幸福。她「少年即有詩名」，得到當時不少學者的讚賞。她少女時期的閨中生活十分自由，在〈點絳唇·蹴罷秋千〉便可以看出；婚後與夫婿除賦詩填詞外，更致力於收集和研究古代金石學，共同整理校勘金石碑刻、書畫古籍，兩人志趣相投，情深意切。他們的才學，以及對藝術的愛好，將兩人緊密聯繫起來，使夫妻生活更美滿和諧。這也決定了她前期詞作的風格，因丈夫不時遠離，頗有閨愁閣怨之作，但整體格調輕鬆悠閒，只要讀一讀〈一剪梅·紅藕香殘玉簟秋〉，和〈醉花陰·薄霧濃雲愁永晝〉一類的作品，可以清晰感覺得到。
公元1127年，北宋靖康之難，徽欽二宗被擄，北宋亡、宋室南渡，李清照逃難到南方。1129年，趙明誠病故，那年李清照46歲，家國之恨，加上流離失所的痛苦，徹底改變了她的生活和心境，使她的詞風變得沉痛憂鬱，充滿孤單與凋零的感受。
李清照的作品在南渡前後，尤其是夫亡前後，所表現的內容並不相同。雖然前後均有傷春悲秋之作，前期主要是一種青春年華的愁悶，寂寞深閨的小別失落感。後期則蘊含着國破家亡之恨、喪夫的身世之悲。著名的〈聲聲慢·尋尋覓覓，冷冷清清〉，及〈永遇樂·落日鎔金，暮雲合璧〉就是後期的代表作品。
從「綠肥紅瘦」到「人比黃花瘦」，從「倚門回首，卻把青梅嗅」到「不如向，簾兒底下，聽人笑語」。比照李清照前後期的作品，我們領略到詞人的一生遭遇對其藝術風格的深刻影響。
李清照後期詞作， 由於對生命體驗深刻，因此作品多真摯感人，在藝術上也表現出很高的成就。不論前期還是後期，李清照的詞風總以婉約含蓄見長。但也有氣勢雄奇的作品。讀〈漁家傲．天接雲濤連曉霧〉中的詞句，讓人想起《莊子》和《離騷》那一種對生命自由的要求，在宋詞中甚為獨特。綜合李清照前後期詞作，可以歸納出以下風格特色：
⒈善於將「高雅典重」與「淺俗」、「清新」，融為一體。
⒉注重思想內容「尚故實」，以及情感抒發；「主情致」達到情景交融。
⒊「善鋪敍」、「工造語」：鋪敍渾化無跡，用語含蓄婉轉，曲盡人意，姿態百出，有言外之音。
⒋「協音律」：「以尋常語度入音律」，「用字奇橫而不妨音律」，能兼顧用字與音樂之相互關係。
以上幾個特點，形成獨一無二的「易安體」。
李清照除了詞、詩、文方面的創作之外，她還有一篇條理清晰、有見地的文學批評專論：《詞論》，這是中國文學史上第一篇由女性撰寫的文學批評文章。《詞論》中談起北宋諸詞人，哪怕是歐陽修、蘇軾這樣的名家，她竟然直指缺點，可見其自信與剛直。
《詞論》對時弊的批評，擊中要害，建樹獨特。當中最特別是提出詞「別是一家」的理論，提出詩、詞迥別，使詞走上了獨立和長足的發展道路— 可見李清照對於詞的理論和創作實踐，均作出了「壓倒鬚眉」的特殊貢獻。她在詩、詞、文學方面都受人推崇，其中以詞作最具代表性，而她的文學創作與人生遭遇息息相關。
正是因為跌宕的遭遇， 作品從年輕時安閒幸福，着重描寫自然風光、閨情與相思，轉而為中後期的憂傷孤獨，寫離亂生活，充滿對往事與故鄉的回憶。她的詞作喜歡採用淺俗尋常之語，卻並非粗俗，而是從口語中提煉出來，富有表現力，能獨樹一格，自成一體。
李清照在文學史上既俯視巾幗， 亦壓倒鬚眉，其格律絕高，為婦人之冠。後世對李清照的評價甚高，其詞作「傳誦千秋」，堪稱「一代才女」。
《李清照：千秋才女的生活與詞作》收錄李清照詞三十首，包括寫少女純情及婚後暫別的前期作品，與及南渡後，寫中年幽怨、晚年淪落天涯的後期作品。把詞人的時代背景及個人際遇結合起來，帶領讀者欣賞李詞的獨特風格，以及其面對人生轉變的態度。藉着詞作抒懷，了解詞人如何面對孤獨困苦、老病、家破人亡、喪夫、文物散失；透過讀文學詩詞，可以開拓心靈境界。
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李清照（1084－1155），生於北宋神宗至南宋高宗年間，自號「易安居士」，今山東濟南人。
中國傑出女文學家，其文學成就享譽古今、蜚聲中外。能書畫、工詩詞、善文章，尤以詞的成就最為卓著。其詞善於表達豐富的情感，刻劃完美的藝術境界，清新淺近，被譽為「易安體」，公認為「婉約派」的代表。
李清照生於詩書世家，18歲在汴京與太學生趙明誠結婚，兩情相悅，志趣相投，賞畫填詞，度過一段美好歲月。後因北宋黨爭牽連，李趙兩家先後遭遇不幸，夫婦屏居青州（山東）故里。靖康之難後，她長期飄泊江南。在國破、家亡、喪夫、文物散失的淒苦歲月中度過後半生。最後終老於臨安（今杭州），享年72歲。
李清照著有《易安居士文集》、《易安詞》，但經已散佚。宋代刊行有《漱玉詞》輯本；今存《李清照集校注》。
李清照能有優秀的文學根基，除了出身書香世家，父母均有文采，也歸功於家庭的開明思想，沒有受到古代傳統「女子無才便是德」的觀念影響，可以自由成長。由於李清照聰穎好學，性格爽朗，少女時期已四處遊賞，飽覽家鄉的風景名勝，如溪亭蓮子湖、齊魯的壯麗山川和旖旎風光等。這些優美的湖光山色為李清照早期的作品提供了素材，可參見本書收錄的〈如夢令·嘗記溪亭日暮〉及〈怨王孫•湖上風來波浩渺〉；至於表達少女情愫的，收錄有兩首〈浣溪沙·淡盪春光寒食天〉及〈浣溪沙·小院閒窗春色深〉，均為幽居少女懷春之作。〈如夢令·昨夜雨疏風驟〉則是一首嘆息青春易逝之作，這首詠海棠的「知否？知否？應是綠肥紅瘦」，此語一出，使得朝野文士，莫不為之擊節稱賞：「人工天巧，可稱絕唱。」（王士禎）
李清照婚前婚後的生活，可說十分愉悅幸福。她「少年即有詩名」，得到當時不少學者的讚賞。她少女時期的閨中生活十分自由，在〈點絳唇·蹴罷秋千〉便可以看出；婚後與夫婿除賦詩填詞外，更致力於收集和研究古代金石學，共同整理校勘金石碑刻、書畫古籍，兩人志趣相投，情深意切。他們的才學，以及對藝術的愛好，將兩人緊密聯繫起來，使夫妻生活更美滿和諧。這也決定了她前期詞作的風格，因丈夫不時遠離，頗有閨愁閣怨之作，但整體格調輕鬆悠閒，只要讀一讀〈一剪梅·紅藕香殘玉簟秋〉，和〈醉花陰·薄霧濃雲愁永晝〉一類的作品，可以清晰感覺得到。
公元1127年，北宋靖康之難，徽欽二宗被擄，北宋亡、宋室南渡，李清照逃難到南方。1129年，趙明誠病故，那年李清照46歲，家國之恨，加上流離失所的痛苦，徹底改變了她的生活和心境，使她的詞風變得沉痛憂鬱，充滿孤單與凋零的感受。
李清照的作品在南渡前後，尤其是夫亡前後，所表現的內容並不相同。雖然前後均有傷春悲秋之作，前期主要是一種青春年華的愁悶，寂寞深閨的小別失落感。後期則蘊含着國破家亡之恨、喪夫的身世之悲。著名的〈聲聲慢·尋尋覓覓，冷冷清清〉，及〈永遇樂·落日鎔金，暮雲合璧〉就是後期的代表作品。
從「綠肥紅瘦」到「人比黃花瘦」，從「倚門回首，卻把青梅嗅」到「不如向，簾兒底下，聽人笑語」。比照李清照前後期的作品，我們領略到詞人的一生遭遇對其藝術風格的深刻影響。
李清照後期詞作， 由於對生命體驗深刻，因此作品多真摯感人，在藝術上也表現出很高的成就。不論前期還是後期，李清照的詞風總以婉約含蓄見長。但也有氣勢雄奇的作品。讀〈漁家傲．天接雲濤連曉霧〉中的詞句，讓人想起《莊子》和《離騷》那一種對生命自由的要求，在宋詞中甚為獨特。綜合李清照前後期詞作，可以歸納出以下風格特色：
⒈善於將「高雅典重」與「淺俗」、「清新」，融為一體。
⒉注重思想內容「尚故實」，以及情感抒發；「主情致」達到情景交融。
⒊「善鋪敍」、「工造語」：鋪敍渾化無跡，用語含蓄婉轉，曲盡人意，姿態百出，有言外之音。
⒋「協音律」：「以尋常語度入音律」，「用字奇橫而不妨音律」，能兼顧用字與音樂之相互關係。
以上幾個特點，形成獨一無二的「易安體」。
李清照除了詞、詩、文方面的創作之外，她還有一篇條理清晰、有見地的文學批評專論：《詞論》，這是中國文學史上第一篇由女性撰寫的文學批評文章。《詞論》中談起北宋諸詞人，哪怕是歐陽修、蘇軾這樣的名家，她竟然直指缺點，可見其自信與剛直。
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正是因為跌宕的遭遇， 作品從年輕時安閒幸福，着重描寫自然風光、閨情與相思，轉而為中後期的憂傷孤獨，寫離亂生活，充滿對往事與故鄉的回憶。她的詞作喜歡採用淺俗尋常之語，卻並非粗俗，而是從口語中提煉出來，富有表現力，能獨樹一格，自成一體。
李清照在文學史上既俯視巾幗， 亦壓倒鬚眉，其格律絕高，為婦人之冠。後世對李清照的評價甚高，其詞作「傳誦千秋」，堪稱「一代才女」。
《李清照：千秋才女的生活與詞作》收錄李清照詞三十首，包括寫少女純情及婚後暫別的前期作品，與及南渡後，寫中年幽怨、晚年淪落天涯的後期作品。把詞人的時代背景及個人際遇結合起來，帶領讀者欣賞李詞的獨特風格，以及其面對人生轉變的態度。藉着詞作抒懷，了解詞人如何面對孤獨困苦、老病、家破人亡、喪夫、文物散失；透過讀文學詩詞，可以開拓心靈境界。
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